Баланс білого

Око саме підлаштовується під будь-яке світло: білий аркуш під домашньою лампою і на вулиці здається нам однаково білим. Камера так не вміє — їй треба підказати, яке світло зараз довкола. Якщо підказка не збігається зі світлом, усе відео забарвлюється в синій або помаранчевий.

У кожного джерела світла є колір — його вимірюють у Кельвінах (K). Що нижче число, то тепліше, помаранчевіше світло; що вище, то холодніше, синіше.

Налаштування в камері працює навпаки: ви повідомляєте їй температуру світла, і вона додає протилежний колір, щоб його врівноважити. Поставили 3200K, а знімаєте на сонці — камера додасть синього до й так нейтрального світла, і картинка посиніє. Поставили 5600K під теплою лампою — усе стане помаранчевим.

Кельвіни зсувають колір між синім і помаранчевим. Друга вісь — Tint, від зеленого до пурпурового. Вона потрібна, коли дешеві LED-лампи або офісне світло дають зелень на шкірі. Невеликий зсув Tint у бік пурпурового її прибирає.

В автоматичному режимі камера перераховує баланс білого на ходу. Варто в кадр зайти людині в синій куртці або камері повернутися до вікна — колір попливе просто посеред дубля. Пофарбувати такий кадр на монтажі дуже складно, бо колір змінюється в часі.

Тому баланс білого фіксують вручну перед натисканням REC: пресетом «Сонце» чи «Лампа», числом у Кельвінах або за білим аркушем через ручне налаштування.

Помилку можна пом'якшити на посту. У DaVinci Resolve на сторінці Color у Primaries є параметри Temp і Tint, а піпетка балансу білого дає змогу клацнути по тому, що має бути нейтральним, — білій стіні або сірій футболці.

Якщо ви знімали в логу, баланс правлять у ноді до Color Space Transform: у логу великий запас, і картинка не ламається. У 8-бітному відео великі поправки швидко дають смуги й брудні кольори, тому краще влучати в баланс ще на зйомці.